'Escupo sobre tu tumba' es un cruel recordatorio de una época más sombría del terror

Los primeros años de la década de 1980 fueron un hervidero de pánico moral. Aún sintiendo la resaca de las acusaciones de obscenidad dirigidas a la industria del porno, que repentinamente se volvió dominante durante la década de 1970, muchos medios de comunicación y grupos políticos se enfrentaban a un nuevo enemigo: el vídeo desagradable. La llegada del entretenimiento en vídeo doméstico provocó un período de distribución de películas en gran medida sin control, en el que los legisladores luchaban por ponerse al día con la gran cantidad de películas no clasificadas que ya se habían estrenado. El temor era que la visualización en casa no permitiera el mismo tipo de regulación que los cines, lo que significaba que niños inocentes podrían verse distorsionados por películas gráficas de manera violenta y sexual. Y una película, en particular, quedó atrapada en esta tormenta de censura: Meir Zarchi's dia de la mujertambién conocido como Escupo en tu tumba.

Al mismo tiempo, la película slasher estaba en su mejor momento. Fotos como Víspera de Todos los Santos y Viernes 13 había provocado un auge de películas de terror violentas que se inclinaban más hacia el entretenimiento de medianoche para adolescentes. Esto no quiere decir que hasta los años 1980 el cine hubiera sido un asunto limpio e inofensivo. El género de terror se había expandido enormemente durante los años 60 y 70, prevaleciendo el interés por los terrores impulsados ​​por humanos. Los años 70 estuvieron marcados por muchas interpretaciones del terror nacidas del miedo y la intriga políticos, con las atrocidades de la guerra de Vietnam todavía frescas en las mentes de jóvenes cineastas pacifistas como Francis Ford Coppola y Wes Craven. Pero al menos en estos tiempos, si una película causaba indignación, esencialmente se resignó a los anales de la historia del cine. una vez finalizado su estreno en cines.

'I Spit On Your Grave' fue incluido en la infame lista de videos desagradables

La década de 1980 presentó cuestiones totalmente diferentes. Con la aparición fácil y frecuente de empresas de distribución de vídeos, las autoridades estaban involucradas en un juego incesante de Whack-a-Mole en sus esfuerzos por controlar lo que la gente podía ver en casa. Se había desarrollado una red tan laberíntica que a menudo los propios cineastas no estaban seguros de dónde terminaba su trabajo y, en consecuencia, luchaban por recibir el pago que les correspondía. Teniendo esto en cuenta, en el Reino Unido, la Asociación Nacional de Espectadores y Oyentes unió fuerzas con el Director del Ministerio Público y portavoz conservador María Casa Blanca (que había protestado abiertamente contra el auge del mercado de la pornografía en la década de 1970) para compilar una lista de 72 películas que consideraron que violaban las leyes de obscenidad, y otros 82 que podrían ser confiscados legalmente. Entre estos títulos estaba Escupo en tu tumba.

Este título en particular se encontró en un torbellino de atención de los medios. Si bien muchos de los títulos enumerados por el DPP eran películas más antiguas que ya se habían estrenado en cines, Escupo en tu tumba Estaba apenas saliendo tambaleándose de la línea de salida cuando comenzó el pánico moral de Video Nasties. Con su lanzamiento llamó la atención nada menos que Roger Ebert, el crítico del Chicago Sun-Times. De hecho, su crítica positiva de Última casa a la izquierda en 1972 causó indignación y atrajo la atención de la película casi de la noche a la mañana. Para el momento Escupo en tu tumba finalmente consiguió su estreno en Estados Unidos casi una década después, sin embargo, Ebert no estaba contento con lo que vio..

Por esta época, Ebert y su socio crítico Gene Siskel estaban formando una campaña para abordar lo que percibían como violencia excesiva y gratuita contra las mujeres en las películas. En consecuencia, criticaron a personas como Viernes 13 y muchos de sus contemporáneos, citando la misoginia y un enfoque poco ético en el sufrimiento de las mujeres. No hace falta decir que, Escupo en tu tumba encajaba tan perfectamente en esta categoría que parecía hecho para ello.

¿De qué se trata 'Escupo sobre tu tumba'?

Jennifer colinas (Camille Keaton) es una escritora de la ciudad de Nueva York que va a pasar el verano a una casa en un lago para trabajar en su primera novela. Al llegar a la ciudad, se detiene en una gasolinera donde conoce al propietario Johnny (era tabor) y sus dos amigos holgazanes Stanley (Antonio Nicolas) y Andy (Günther Kleemann), y más tarde Mateo (Richard Pace), un repartidor con discapacidad mental de la tienda de comestibles local. Mientras Jennifer se instala en su nuevo alojamiento y comienza a escribir, los chicos se reúnen para pescar de noche, donde hablan líricamente de lo ricas e indudablemente cachondas que son las mujeres de Nueva York. Matthew se jacta ingenuamente de su enamoramiento por Jennifer y miente acerca de que ella se insinúa hacia él, aparentemente dando a los otros hombres todas las razones que necesitan para emprender una ola de crímenes.

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Las películas de terror no suelen ser el terreno del pensamiento racional, pero los procesos de pensamiento de los personajes de Escupo en tu tumba llevar al espectador a preguntarse en qué tipo de mundo viven estas personas. Para empezar, no hay ningún evento incitador explícito que lleve a los hombres de mirar lascivamente a Jennifer a perseguirla durante mucho tiempo y eventualmente atacarla. Se convierten en violadores agresivos de la noche a la mañana.. Al final de cada ataque por separado (hay tres, espalda con espalda), los hombres simplemente se alejan, dejando a Jennifer brutalizada pero aún muy viva. Parecen no tener ningún respeto por que las autoridades los alcancen.

La mayoría de los críticos, incluido Ebert, coincidieron en dos cuestiones reales con Escupo en tu tumba. En primer lugar, era grisácea en su descripción de la violencia hacia una mujer y, en segundo lugar, era simplemente una mala película. La frondosa ubicación de Connecticut y el tema general hacen que sea fácil hacer comparaciones con Última casa a la izquierda, pero las diferencias entre los dos son una lección básica para realizar cine competente. A pesar de ser un principiante absoluto, sin permisos, apenas dinero y con una formación formal sólo en enseñanza y filosofía, Wes Craven claramente sabía cómo contar una historia visualmente e hizo un buen trabajo con sus limitados recursos. Meir Zarchi, por otro lado, pareció dejar la cámara, girarla, gritar «acción» y esperar lo mejor.

'I Spin On Your Grave' es una película de terror mal hecha

No hay duda de ello, Escupo en tu tumba no es una película bien hecha. Zarchi comparó una vez la realización de películas con el uso de un diccionario de sinónimos: mientras que en la escritura, cualquier palabra podía tener una docena de sinónimos para probar para determinar su tamaño, hacer películas era una cuestión de capturar la acción desde todos los ángulos, llevarla toda a la sala de edición, y viendo lo que funcionó. El problema es que esto no permitía ningún trabajo de cámara ni ritmo creativo. Casi toda la película involucra a la cámara sentada allí, estática excepto por la inestabilidad del camarógrafo en mano, y mirando durante períodos incómodamente largos, hasta el punto de que alguna que otra toma panorámica o travelling es visualmente emocionante en comparación. Los planos y secuencias duran una eternidad. Zarchi afirmó que su máquina de edición le “diría” cómo cortar la película; tal vez era porque lo estaba engañando.

En su sencillez y falta de pulido, Escupo en tu tumba parece casi amateur. De hecho, Zarchi no era un director experimentado y todos los actores, excepto uno, nunca hicieron una película antes ni después. Gran parte del diálogo es forzado y la actuación es, en el mejor de los casos, estándar televisivo; Combinado con una edición poco entusiasta, hace que la película sea demasiado larga y, a veces, algo ridícula. La más destacada es, de todas las escenas, aquella en la que Jennifer castra al líder de la pandilla Johnny en la bañera. Hay algunos momentos de enfermiza incomprensión: Jennifer sale tranquilamente de la bañera, sale y cierra la puerta con llave, mientras Johnny apenas comienza a darse cuenta de lo que le han hecho.

Entonces surge el pánico; comienza a gritar, horrorizado de no poder detener la hemorragia, golpeando la puerta con impotencia. Escuchamos su terror mientras se desangra lentamente, mientras Jennifer baja las escaleras, pone un disco de Puccini y se sienta pacientemente esperando a que muera. De todos los planos extrañamente largos de la película, éste realmente funciona. En particular, es el único uso de música en la película y también realza el efecto de la secuencia. Es casi una pena que una escena tan fuerte termine en la película, porque insinúa una habilidad para la narración creativa de la que el resto de la película carece por completo. En comparación, hace que el resto parezca perezoso y sin tacto.

A pesar de todos los planos largos y silenciosos que ofrece la película, ninguno de ellos comunica mucho. La música y un trabajo de cámara más aventurero podrían haber indicado un momento en el que estos personajes experimentan un cambio y, a veces, una toma insinúa un nivel básico de destello artístico que intenta emerger. Jennifer visita una iglesia blanca decorada con bancos blancos mientras viste toda de negro; una bolsa de comestibles que Matthew tiene que llevar a la casa donde supuestamente la mató aparece en primer plano mientras duda sobre su tarea. Incluso se añaden toques de lucha social, a la Craven. Como en Última casa a la izquierda, los villanos tienen una escena en la que expresan su desprecio por los más privilegiados que ellos y su falta de comprensión del mundo que los rodea. Sus humildes posiciones en la vida son sus fuentes de frustración y agresión, esperando simplemente una salida justificada.

¿Cuál fue la motivación del director para 'I Spin On Your Grave'?

La intención de Zarchi con la película es una historia en sí misma. Como cuenta en el comentario de audio del Blu-Ray, a mediados de los años 70, se le ocurrió Encuentra a una mujer en un parque que había sido golpeada y violada., y ayudó a conseguir atención médica y policial. Por supuesto, la década estuvo plagada de conflictos sociales y políticos, y el movimiento de liberación de la mujer estaba en pleno apogeo. Cuando Zarchi concibió la película, estaba bajo el título dia de la mujer. Ya sea que se refleje en el producto final, el momento y las circunstancias de la producción de la película (sin mencionar la narrativa misma) parecen sugerir una alianza con las mujeres, mientras que los hombres se presentan como seres carnales y sin sentido. Jennifer es, a todos los efectos, el sexo justo. Incluso el título implica que la historia se cuenta desde la perspectiva de la mujer agraviada, que maldice a sus agresores, aunque un apodo tan escabroso no era lo que Zarchi deseaba para su película.

Cuando salió el remake en 2010, Roger Ebert también lo odió y tuvo un mal desempeño en taquilla. Así que el flujo constante de secuelas de bajo presupuesto que siguieron fue bastante inesperado. El más reciente, Escupo sobre tu tumba: Deja Vu, vio el regreso de Meir Zarchi y Camille Keaton, marcando el primer esfuerzo como director del primero desde 1985. Sus hijos, Tammy y Terry, incluso hicieron pequeños cameos como lo hicieron cuando eran niños en el original. La lista Video Nasties y la campaña «mujeres en peligro» de Siskel y Ebert provocaron inadvertidamente un efecto Streisand en su día: si estas personas insistían tanto en que nadie viera ese tipo de películas, debe haber algo que valga la pena ver en ellas. Contra todo pronóstico, esta vieja y descuidada película de violación y venganza no solo se convirtió en una sensación de culto transmitida de generación en generación de fanáticos del terror, sino que también se expandió hasta convertirse en su propio pequeño imperio sucio que bien podría continuar durante las próximas décadas.

Escupo en tu tumba está disponible para transmitir en Tubi en los EE. UU.

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