Antes de 'The Crown', Elizabeth Debicki le robó este espectáculo a Tom Hiddleston

La adaptación es complicada. La adaptación retroactiva es una bestia aún más espinosa. En 2016, director Susanne Bier y escritor David Farr trajo novelista de espionaje John le CarréEl libro de 1993. El gerente nocturno a las pantallas por primera vez. Una miniserie injustamente excelente, El gerente nocturno fuera de bonos James Bond en su elegancia neo-noir. Al más puro estilo John le Carré, El gerente nocturnoLo que está en juego psicológicamente es desgarrador y la tensión del thriller eléctrica. Es un vehículo estrella galardonado por Tom Hiddleston, Hugh Lauriey Olivia Colmán, los dos primeros jugando contra el tipo con excelente efecto; Colman, como es su costumbre, domina la pantalla con una facilidad envidiable.

Fuera de ese trío, pero parte integral de su éxito están las contribuciones del no galardonado (para este papel) Elizabeth Debicki. Seis años antes encarnaría a Diana, Princesa de Gales en La corona y convertirse en un nombre familiar, su actuación en El gerente nocturno es incomparable, y tenía muchos compañeros. Ahora ganador del Globo de Oro por La corona, El gerente nocturno demuestra que Debicki, que se encontraba en la cúspide de un gran avance, ya era una estrella. Y en un giro digno de John le Carré pero a diferencia de él, el personaje de Debicki no es «sólo» la mujer fatal o la damisela en apuros. En adaptación El gerente nocturno, Bier y Farr cambiaron los estereotipos femeninos limitantes del género de espíasalgunos de los cuales le Carré ayudó a proliferar.

'The Night Manager' le da la vuelta a un estereotipo

La obra de John le Carré privilegia la perspectiva masculina. Asimismo, El gerente nocturno La serie se centra en el vengativo protagonista Jonathan Pine (Hiddleston), un ex soldado y propietario de un hotel de lujo que se infiltra en el círculo íntimo del famoso traficante de armas Richard Roper (Laurie). Roper, frecuentemente referido como «el peor hombre del mundo», causó la muerte del amante de Pine. Naturalmente, la ira de Pine hace que su vendetta sea personal, no patriótica; tal es el tropo. Presentado a través de los ojos de Pine, Jed Marshall de Elizabeth Debicki parece nada más que la novia del villano.. Pine la estudia detenidamente, sacando en silencio tantas suposiciones desdeñosas sobre ella como el público. Distante, rubia y escultural, Jed podría ser una amante de los trofeos que está demasiado reclutada para darse cuenta de cómo su novio mayor adquiere su riqueza. Quizás sea una mujer fatal gloriosamente vestida sin escrúpulos morales sobre su posición. Ciertamente no duda en bañarse en público. Con la cámara actuando como representante de los ojos de Pine, es la mirada masculina de un libro de texto; Jed se quita el vestido y casi se escucha un suspiro colectivo y exasperado ante la continua omnipresencia de otro tropo.

Una vez que Jed tiene su primera escena a solas, esas etiquetas desaparecen.. El episodio 2 comienza con un ritual cuidadosamente seleccionado, el de Jed saliendo de la ducha, aplicándose estoicamente un maquillaje perfecto y tomando una pequeña pastilla blanca. Una llamada inesperada de su madre derriba la ilusión, que también revela El gerente nocturnoEs un juego de manos. Jed se siente silenciosa y absolutamente miserable. El dinero que gana como amante de Roper mantiene a su hijo, el que tuvo a los 17 años, que dejó al cuidado de su hermana y al que extraña como si fuera un miembro amputado. Roper no lo sabe porque eso no viene con el paquete. Hay reglas para esta vida precaria. Aún así, Jed no puede evitar preguntar por su hijo. Tratando desesperadamente de no arruinar su nuevo maquillaje con lágrimas, Elizabeth Debicki revela un vientre vulnerable, tan golpeado como una hoja en un huracán. Es un frágil estado de autodesprecio exacerbado cuando su madre se asegura de que Jed sepa que ella es, cito, «nada más que una puta sucia». En respuesta, Jed se traga el resto de sus pastillas. Salta cuando alguien llama y la máscara se vuelve a montar. Esta mujer apenas se sostiene, luchando por agarrarse a la más mínima interrupción. Todo lo que está fuera de la privacidad del dormitorio de Jed es una actuación.

Al ajustar deliberadamente el texto de John le Carré, El gerente nocturno deconstruye un estereotipo de espionaje predominante. La autonomía de Jed puede ser limitada, pero Ella es lo que sucede cuando alguien le da voz, perspectiva y amplitud al interés amoroso desechable.. A Debicki le encantó la complejidad humanizada del personaje y le dijo a Vogue: «En el género de espías, a menudo aparecen mujeres que son estereotipos. […] pero desafortunadamente, no hay mucho detrás de la superficie. La persona que Jed siente la necesidad de ser es algo así como una chica Bond: siempre glamorosa, siempre luciendo natural, siempre luciendo realmente elegante, sin preocuparse nunca por nada del mundo. No es realista, pero para seguir el ritmo de Roper tiene que ser esta mujer. Ella desempeña el papel muy bien, o se esfuerza mucho, por lo que reprime mucho quién es realmente. Y ese cisma me pareció realmente intrigante.» Susanne Bier estuvo de acuerdo: «Sí, [Jed’s] una novia», dijo en la misma entrevista, «pero es un personaje problemático y reservado. La idea era tratar a cada personaje como un espía, incluso si no lo son. Porque si empiezas a tratar a cada persona como a un espía, aceptas el hecho de que todos tienen secretos y nunca son completamente sinceros entre sí».

'The Night Manager' aprovecha los puntos fuertes de Elizabeth Debicki

Dicho esto, el juego inverso del gato y el ratón de Tom Hiddleston y Hugh Laurie ocupa la mayor parte de El gerente nocturno. Cuando Jed se da cuenta de la corrupción de Roper y se une a la causa de Pine, ella cae en un peligroso romance con Pine. Lo importante de incluir retroactivamente la perspectiva de una mujer dentro de la estructura de una historia centrada en los hombres es si Jed sigue siendo un actor emocional durante todo el proceso.. Ella hace; Debicki infunde cada mirada capa tras capa. Ella es vigilante y cautelosa hasta el punto de volverse voluble. Entre sus muchos dones se encuentra su intensa sensibilidad, que a menudo se manifiesta a través de sus ojos: la princesa Diana de Debicki transmite un legado de dolor con la cabeza gacha y la mirada levantada. Jed se esconde por diferentes motivos. Sin embargo, una vez que sabemos que está sobreviviendo con uñas y dientes detrás de su máscara, eso es un descifrador de códigos para la audiencia. Entendemos quién es esta mujer.

O, al menos, entendemos lo que Jed está dispuesto y es capaz de mostrar. Ella es experta en las reglas del juego porque se ha vuelto habitual, pero proteger a su hijo no es un juego. Debicki le dijo a la BBC: «Lo que creo que Jed ha logrado hacer por su propia cordura, supervivencia y salud mental es bloquear el hecho de que sospecha e intentar vivir en una ignorancia forzada». Jed nunca dice esto directamente. Ella evita los límites, especialmente después de que Pine la pilla sollozando desnuda en la cama. «No me importa quién me vea desnuda», le dice. «Me importa quién me vea llorar». Pine vio lo prohibido Jed, que es vulnerable como una herida expuesta a la sepsis. Es a la vez sobreviviente y víctima, una mujer definida por su constante caminar sobre la cuerda floja entre identidades. Reconoce a otra artista en Pine, y eso perturba su mundo. Surgen grietas en su fachada y su dolor se filtra.

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Mientras Jed se enamora de Pine y su vida se fractura, el lenguaje corporal de Debicki se rinde por centímetros: tocar sus labios después de que Jonathan la besa, un acto que ella no corresponde. Su expresión neutral se fundió en una sonrisa sencilla. Traicionar a Roper comienza con una mirada fija de furia cortante y termina con la mirada con los ojos muy abiertos de una presa asustadiza. A lo largo de seis episodios, Debicki se transforma de una reservada estatua griega a un ser humano perdido y arrepentido. La actriz dijo a Digital Spy que el formato de miniserie les dio esa libertad: «Hay muchas posibilidades de que en una versión de dos horas de El gerente nocturno«, dijo Debicki, «Jed no podría existir tan plenamente como lo hace en un programa de televisión, porque tenemos tiempo para hacerlo».

'The Night Manager' no funcionaría sin Elizabeth Debicki

Este enfoque femenino probablemente provino de Susanne Bier., un cineasta danés galardonado y parte del movimiento Dogma 95 del país, que valoraba el realismo. El equipo de producción enfatiza la interioridad de Jed con ángulos de cámara y ritmos de edición. Debicki dijo sobre Bier: “Susanne es el mejor tipo de directora con quien trabajar en el sentido de que te empuja a investigar partes del personaje y partes de ti mismo o de la escena de una manera que ni siquiera creías que fueras capaz de hacer. Ella siempre está buscando la verdad de cada personaje”.

Bier aplica esta tonalidad a El gerente nocturnoEl reparto completo. Todos entendieron la tarea y se llevaron a casa estatutos de oro para demostrarlo. Paradójicamente, eso hace que la falta de reconocimiento de Elizabeth Debicki sea más sorprendente. La industria la alcanzó, pero El gerente nocturno prueba que fue una llegada retrasada. Incluso emparejado con Tom Hiddleston en la cima de su fama, el mini-renacimiento de Hugh Laurie y una Olivia Colman en ascenso, es Debicki quien lleva El gerente nocturnoEl alma pesada y de pedernal sobre sus hombros. Una vez que se ha apoderado del corazón de la historia, se niega a soltarla hasta que ésta la libere. Qué apropiado para una «Chica Bond» humanizada, una mujer que es mucho más que la suma de nuestras suposiciones.

El gerente nocturno está disponible para transmitir en Prime Video.

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